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铃木忠志 打造奇特剧场空间

gecimao 发表于 2019-04-12 19:36 | 查看: | 回复:

  现代戏剧的概念早已突破狭义的概念,而是将观众带到一个新奇空间去体验,完成从“看戏”到“体验剧场艺术”的转变。日前,由戏剧大师铃木忠志导演、中日两国演员主演的戏剧《酒神狄俄尼索斯》在古北水镇长城剧场连演三天。当晚,一出古希腊神话在中国古长城脚下露天演出,远处的烽火台镶着金边当成背景,演员们穿着日式和服说着日语配着日本音乐,演给穿着羽绒服的中国观众。这是一次非常有趣的跨越文化与国界的艺术呈现,也是将自然美景和人文艺术的全新体验。

  深秋,古北水镇秋叶正红,远处蜿蜒的长城若隐若现,《酒神》的演出就这样,从天刚刚擦黑开始上演,慢慢亮起的灯给观众一种巨大的沧桑感和仪式感。天空暗下来,气温也迅速逼近零度,外部的寒冷和《酒神》充满刀光剑影的寒意,人性和自然对立的残酷层层渗透,让观众从内而外地颤栗。

  铃木忠志表示,《酒神狄俄尼索斯》由中日两国演员用中日两种不同语言演出,这个戏中落败的国王是中国人演的,而母亲阿高埃则是由日本女演员出演。他们分别用中日两种语言说台词,但表演的节奏、说台词的方式、语速都是在一个语境里面,靠字幕来提示给观众,完全融为一体。

  上周末正值西方的万圣节,很多观众都把观看此次《酒神狄俄尼索斯》的演出,结合古北水镇的旅游,当成一个时髦的Party。在露天长城剧场看完戏后,再在古北水镇景区里喝喝小酒,泡泡温泉,一解寒气;或是看看夜长城难得的灯火阑珊,都是难得的体验。

  由乌镇景区、北京古北水镇景区总规划师、设计师陈向宏亲自设计的长城剧场,以天地和司马台古长城为幕,置身山水之中,营造出一份自然、艺术与野性相结合的氛围。

  在长城剧场看戏,除了《酒神》戏剧本身带来的庄重仪式感之外,剧场更为这个戏添分,极目远望,长城明月,更觉满目凄凉,如果有幸坐在剧场的前排,还能闻见两坛100斤黄酒的酒香徐徐,不由得看到自己的渺小。当铃木大师第一次看到长城露天剧场时也异常兴奋,“今年端午节的时候,应陈向宏先生的邀请,我在古北水镇度过76岁生日,当时看到长城脚下这个露天剧场,心想如果在这样的剧场演出《酒神狄俄尼索斯》,一定是件非常有意思的事。这是一部两千多年前在欧洲文明发源地的希腊露天剧场演出的戏剧,今天又在具有最古老的亚洲文化历史的中国演出,我感到非常喜悦。”

  为了此次演出,76岁的铃木忠志不顾寒冷和陡峭的台阶,他一边说着自己腿疼,一边仍坚持在户外露天剧场亲自为演出调光,让一起工作的中国年轻人都非常感动。在日本,铃木忠志也都会亲自完成灯光设计和调光的工作。除此之外,他还是每次演出的现场秩序维持者,负责在剧场门口组织观众入场、引座。他说,艺术工作者从事的其实也是服务行业,要服务观众。所以即便是气温逼近零度,大家在谢幕时,依然会脱掉手套和帽子,以热烈的掌声汇报这样一场精彩绝伦的演出。

  《酒神狄俄尼索斯》由戏剧大师铃木忠志先生导演。铃木忠志是日本利贺剧团的创始人,国际戏剧奥林匹克组委会成员之一,以其独创的“铃木忠志演员表演训练方法”闻名。铃木忠志先生更是一位戏剧思想家、实践家,其作品的理想初心在于如何克服文化和国界的障碍,求同存异,创作真正意义上世界性的戏剧。

  《酒神狄俄尼索斯》是铃木忠志先生的代表名作,改编自古希腊哲学家欧里庇得斯的古希腊悲剧《巴克斯的信女》。铃木导演在这部戏里,把焦点放在过往彭透斯的母亲阿高埃的身上。这位不幸的女性,在这场有不同价值观的男人们的激烈纷争中,被嫁祸杀死了亲生儿子。这部作品,从解释理性和本能,政治和宗教,人类和自然的对立出发,多次被搬上舞台,并且在国际上受到高度评价。

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